用镜头讲故事的人
读喜马拉雅作者：gezhong日期：2022-12-13点击：591
摄影的美有很多种，可以是深度思考，也可以是日常生活。 故事FM ❜ 第 465 期 1972 年 6 月 18 日，一个 9 岁的越南女孩赤身裸体，哭喊着逃离被汽油弹轰炸的村庄。当时在场的美联社战地记者黄幼公举起相机拍下了这个瞬间，当女孩从他身边跑过的时候，黄幼公用水浇灭了她身上的火焰，并把她送去了医院。 黄幼公拍下的那张照片后来被命名为《战火中的女孩》，照片发表之后，很快轰动了全世界，也改变了这个越战女孩潘金福的一生。 一年之后，《战火中的女孩》获得了世界新闻摄影比赛大奖（注：即荷赛奖），以及普利策新闻奖。也是在这一年，美国结束了越南战争。 纪实摄影，有的时候不仅能够震撼人心，甚至可以改变历史的进程。 世界新闻摄影比赛是几位荷兰摄影师于 1955 年在荷兰阿姆斯特丹创办的，所以它在中国也被翻译为「荷赛奖」，这个奖项原本是为了鼓励那些勇于冲向最危险地带的新闻工作者，后来它发展成世界闻名的纪实类摄影奖项，用照片激发更多思考。 虽然这个世界上最顶尖的摄影大奖远在欧洲，但其实它离中国人并不遥远。尤其是近十几年里，很多中国摄影师的名字都出现在了荷赛奖的获奖名单里。 在这些中国摄影师的镜头下，我们看到了不一样的中...
在这里，我们用你的声音讲述你的故事。
每周一，三五，咱们不见不散。 1972年的六月十八日，一个九岁的越南女孩儿赤身裸体，哭喊着逃离被汽油弹轰炸的村庄。
当时在场的美联社战地记者黄佑公举起了相机，拍卸了这个瞬间，当女孩儿从她在身边跑过的时候，黄幽宫用水浇灭了她深深的火焰，并把她送去了医院。
黄幽宫拍线的那张照片后来被命名为战火中的女孩儿，照片发表之后，很快轰动了全世界，也改变了那个越战女孩潘金福的一生。
一年之后，战火中的女孩儿获得了世界新闻摄影比赛大奖。
也就是核赛奖，还有普利色新闻奖，也是在这一年，美国结束了越南战争计时摄影，有的时候不仅能够震撼人心，甚至可以改变历史的进程。
刚才提到的世界新闻摄影比赛，他是几位荷兰摄影师于1955年在荷兰阿姆斯特丹创办的。
所以他在中国也被翻译为核赛奖。
这个奖项原本是为了鼓励那些勇于冲向最危险地带的新闻工作者，后来他发展成为了世界文明的纪实类摄影奖项，用照片激发更多思考。 虽然这个世界上最顶尖的摄影大奖是远在欧洲，但其实他离中国人并不遥远。
尤其是近十几年里，很多中国摄影师的名字都出现在核赛奖的获奖名单里。
在这些中国摄影师的镜头下，我们看到了不一样的中国。
那今天我们就请到了四位曾经获得过核赛奖的中国摄影师来讲一讲他们的拍摄经历和即时摄影的魅力。
这几位讲述者有的是摄影记者，有的是自由摄影师，一些看起来稀松平常的日常生活，在他们的镜头里有了不普通的一面。
提示一下，因为本期节目当中会描述很多照片，所以推荐你到故事fm的微信公众号，回复中国摄影师这个关键词来获得图文链接。
配合图片来收听本期故事。 第一位讲述人楚永志做了近三十年的报社记者。
2014年多家动物园六续禁止动物表演，当时还在报社做记者的楚永志探访了中国马西之乡，安徽省宿州市永桥区拍摄的限引令之下动物和耍猴人的生存状态。
其中有一张照片里耍红人，右手握着短边走向躲在角落表情惊恐的猴子。
这张单幅作品驯猴人获得了第58届和赛奖，自然环境类单-1等奖，我叫出永志，目前占据在安徽安庆摄影九八年，到现在已经三十年了吧。我的镜头基本上都是关注的，都是几层生活的普通人的喜怒来哀乐小人物杀身上的散发的呢，其实恰恰是有很多很大的一种能量在身上。 这几年楚永志还拍摄过，因为车祸失去双腿的儿童，精神病人，留守老人和留守儿童等等题材。
去年十月，楚永志在福建省光泽县走访的时候，发现了一个养鸭人。
这个养牙人有点儿特殊，村里人都叫他小个子，因为他的身高只有一米二，但他个头虽然小，却是家中最有威望的大哥。
和以往的拍摄方式不同，这次楚永志拿了一个小米手机去拍这个故事，这个小个子呢，他名字叫崔光新，今年52岁。
那个崔光新的他的家庭是这样的，首先是很贫苦，然后特别是他的父亲比他更瘦小单薄，父亲的身高也不高。
然后他的母亲呢，也是体弱多病，然后上小学期间呢，他就是看到父母亲这么辛劳，以后呢，他就毅然的放弃的学业，就是帮着父母去种田。
那么小就年纪以后，就是尝尽了人间的艰辛。然后21岁那年，他父母亲相继去世了，留下了一个十二岁跟九岁的弟弟和一个三间木板房。然后他就呃，也是当时那很困难，就是问乡亲们借了钱。
那安葬了父母亲。当年他是晚上的时候呢。三兄弟桌上就一碗萝卜干，喝一碗白菜，它就小个子，它就含着泪告诉他两个弟弟，他将有哥哥在叫他们不要怕也不要担心。
各个一定帮助你们抚养成人，我们的日子又会好起来。他后来呢，为了更赚多的，更多的钱呢，就到浙江。
横店做那个，嗯，门童迎宾那时候做银宾门童的话，每个月能赚八百多块钱的工资，是吧？把这个钱攒下来，你看，你看，九十年代的时候八百块钱算高工资了啊。把这个钱攒下来以后呢，寄到家。
他家里就厚起来了，而且不仅是厚起来，而且富起来了。
1990年，他就盖了第一栋那个120的砖木平房。 你看有一张照片是天生我才必有用这个字呢，还有个财杂写错了，他请人写的。
在自己的撰幕那个拼房墙面上找人写了一个天增，五财必有用，然后激励自己，奋发投降。
我当时确实跟这个当地的一个媒体的民美日报的摄影师记者过去。
当他把这个信息告诉我的时候，我首先是觉得，哎，这个有意思啊。我当时是觉得是作为很作为很好的人物故事牌。
当时我们去的时候刚好那一天是他刚好在那个鸭塘里面放鸭成千上万只那个小鸭子啊，在他身边都像听他的话一样的。这时候，他就好像是个鸭子里一样的指挥着这个千军万马，很有感觉，俨然看不出他是一个身材只有一米二的一个一个小个子，他经营压场嘛，然后带着两个弟弟在养鸭，他主要的精力在压场上，然后他弟弟呢兼顾，帮他养鸭，同时也帮助其他的做些那个把人家收割稻子啊等等一些事情，一家厂就是帮他也带来了很多利益，然后让他也改变了他家庭的整个困境。
其实对我最初的印象呢，尽管他的个头不高，其貌也不扬，但他给人第一感觉就是路观向上包容。24岁下半年的时候。
在相机的帮助下，他就娶了邻乡的一位善良的女子为妻。这个家内去一个烟火气，崔光进呢，这个小个子呢，她的劲头更足了，到了九六年的时候呢，他就给他大地底下找了个对象。陈明对他们也是搞目相看的。
第一次去的时候，他的鸭棚吊子去，在他大弟媳妇呢，就跟我讲，他大哥真的是好，然后很多那个做父母都做不到，他大哥都做到的，他家里面你看呢，有一张不是全家在一起吃饭吗？坐在一起的时候，你看都是全家，以他为中心，家里面那个那个氛围也很好，而且大家呢，从小的到弟弟到儿子到媳妇都非常尊重他。
老房子是天真，我才必有用。新房子你应该家里面就是那个挂上了那个家和万事兴一个刺绣。
这个也许是告诉他自己，告诉兄弟们，这个家不能分他最打动我的一张其实眼泪打转的那一张他因为在人到中年以后呢，讲到往事的时候。
他觉得是自己。呃，以前吃得这么的苦，遭到这么的能诽谤也好，那种说闲话也好，他觉得那个跟我们聊天的时候，他眼睛里面我就用长轿。小米手机拍过来，拉过来一看，他眼眼眼睛发红。
就这么一个，一个瞬间，就是他觉得。
哎呀，这一路走过来，自己还真的是不容易哈，把这个当时碰到这些困难，他都咬牙坚挺过来了。
嗯，眼中带了很多泪花手机拍呢，他是让那个被射着，他没有太多的警惕。你像相机拿出来以后被试人呢，在你镜头面前可能又是另外一种表现了。
当然，摄影是一种侵犯，它首先就是是一种侵犯性的一种一种行为。所以我的一种摄影经验就是我一般去的时候能够上级的，不会很快掏出来。
因为跟他沟通以后诶，他觉得他所有东西，知道你拍摄的意头了，以后他才在你面前展现他的最真实的自己，否则的话。
你去了以后就拍那种那种的，你感觉以后哎，你是拿到一些一定要不错的瞬间。
但恰恰呢，尼卡斯让他没有完完全把放松自己没有没有跟你的镜头对话一样的，那就是可能效果就不一样。
他现在过得很好，然后也每天没事的时候喝点小酒，在家里面跟大弟弟聊聊天，像里面也开开玩笑，日子过得蛮好的。 第二位讲述人李怀峰是一位自由摄影师。
十年前他自学摄影，琢磨出了一套自己的摄影理念，我叫李怀峰，我是山东省济宁市兖州区人，我今年是52岁。我从事摄影呢，是2011年买的第一部单反相机。
拍到现在吧，一直在拍我这个接触摄影城市巧合呃，我是一零年上上海参加世博会，我一个朋友在上海，然后我们去看世博会。
那时候是是那个傻瓜相机就那种小卡片机。
当时我朋友就说，你看这世博会上人家都是单反相机，你买个单反玩吧。
以前的卡片机都是傻瓜，像机拿过来直接拍就行，单反相机咱以前没拍过也不会拍，想办法学吧，就正好我们这当地老年大学有一个那个摄影班儿嘛。
在老年大学那什么都拍那拍花也拍过拍夜景啊，拍模特啊，我记得就是一六年，应该是有一个讲座。
当时他讲了一副照片，对我影响很大，越在女孩儿那一张被燃烧蛋烧后背的那张，从那个村庄里跑出来那一张照片。
当时那张照片改变了越战当时就想拍这种照片，拍记录照片纪实的照片，感觉这种照片价值比较大，因为你拍的这个现状，你现在拍了，有可能五年十年，但是变化了，它没有了。
然后就应该转向拍人文拍技师。
2020年九月，他在河北涉县拍摄窑洞的时候，发现当地有一个上个世纪六十年代就建成的烧结料厂。
今天仍然在运作。这次李怀凤带着最轻便的手机走进了烧结料厂，我平常基本上就是拿手机。
看到什么就就用手机记录下来，因为方便，你不可能每天都背着相机。
九月初，应该是我，正好是在涉县就河北涉县呃，拍摄这个太行山老百姓的秋收，然后接到这个手机，以后呢。
我就抽出时间就是专门拍这个天铁的烧街料厂的这么一个复工复产的一个场景，他的全称是天津铁厂，他这个这个厂呢是当时就是六十年代备战的时候，然后中央里面专门在山里边搞了这么一个三线的一个场子就是为了这个。
以后就是一旦那时候呃，给中苏关系紧张的时候，厂子就建到这个山太行山里边了，他很大，这个厂里面光员工在四万人左右，加上这个孩子枷锁，然后就整个就在十万人左右吧。
里边就是什么都有百货公司，电影院，法院，公安局，什么都是他们整个的铁厂学校，它就是一个社会，就相当一个一个小县城似的。
他这个只是就是铁厂的第一道工序，就是人家把那个矿石拉过来，他们是第一个关口，就是抽检检验合格以后就卸货，卸完货以后。
把它集中起来清洗清洗完以后再把它集中高炉那边就输送输送到就是下一步就是高炉上练，准备去练铁去了。
肉眼看到吧，就是反正色彩是比较杂乱，这就是光线比较复杂，就这个烧街料厂以前都是露天的，上面没有这个，没有这个棚子，这个棚子就是近一一年才改的，因为怕呃粉尘嘛污染嘛，然后就全部都加装了这个塑料钢结构的这个塑料大棚嘛。所以。
感觉黑白照片吧，更能突出这个厂房的形式，这样把那个不必要的那个色彩比较杂的那个吧就过滤掉了。
器材只是一个工具，关键还是你拍的是是什么人，记住的就是照片的内容。 呃，没有人去去去说他的这个，这个照片用什么相机拍的。
呃，用什么镜头拍的没没，很少有。 第三位讲述者陈荣辉做了近十年的媒体记者，他在杭州本地报社做过社区新闻，也曾经一个人飞去过欧洲，去近距离的接触叙利亚和阿富汗的难民。
逃往欧洲的这个过程，这些年里，陈荣辉完成了即时摄影到艺术摄影的转变，在摄影这条路上，他一直在探索更多的可能性。
大家好，我是摄影师陈荣辉。
然后我现在在耶鲁大学艺术学院读摄影的mfa。
我出生在浙江丽水晋云县，对一个山村吧，跟着外公外婆，因为爸妈都在外面打工嘛，觉得非常定心的留守儿童以前对，然后一直到上小学的时候才到县城，然后就父母回来。
然后就开始跟他们起生活。
所以我的创作当中，其实还还是会有很多这种小时候的这种感觉吧，那种状态对，虽然说我拍摄的是城市里的东西。
但是可能找的一些视角或者什么，他可能不是那么的打个引号的，高大上，我可能更关注一些比较边缘或者边界的地方。 2013年，陈荣辉拍摄了他当时生活的城市，杭州和杭州周边地区的石化产业景观。
这组照片后来被命名为石化中国。
照片中巨大的石化工厂横亘在农田景区，甚至是居民区之间，空气里蒙上了浓浓的雾气。
之后，陈荣辉又带着他那四十多集那大画幅相机跑遍了那些建在城市郊区的主题乐园，拍下了中国版的金字塔，凯旋门和诸多剧公园。
探索边际的延续，是陈荣辉开始思考年轻一代和城市的关系。
从2016年开始的每个冬天，陈荣辉都会背着相机和两米高的三角架，一路向北走放黑龙江的伊春，弗拉尔基和龙井等边境城市，记录东北年轻人的生活状态。 就我很喜欢，有一个摄影师叫呃，奥古斯特桑德，他说的一句话就是他说他他的影像。艺术创作也没有什么秘密，主要就是ceo，而不是责任。 看观察思考，我觉得这个路径比较重要，因为我们在当下做很多事情的时候，特别是做新闻报道或者说做一些资讯的时候，我们容易去下判断嘛。
呃，影像艺术一个比较好的东西，就说你，你说的不管有多好，但是你照片拍不好啊，等于就是白费。
所以对于我来说，最重要的就是我到现场去看，因为我之前没有去过东北，我第一次是去了一春，到了一春之后，当时雪特别大，因为那个地方也是雪乡嘛，下了飞机之后差点都没走到停机场，那没走到那个候机楼。
坐出租车到酒店根本出不去，天天窝在那个当地的唯一的一家，那个什么七天还是汉庭，我忘记了，就这个酒店里面看着外面就下大雪，那个时候我记得很清楚，一六年的十二月份开始有了那个快手抖音。
当时有新闻在说嘛，就讲东北一般人都在用快手什么的，我就觉得很好奇，然后我就把那个快手。
下载打开看看附近的人的表演，然后我觉得这是一个很好的切入点。让我去观察东北的年轻人，他们会经常唠嗑。其实很多人的表演就喊麦嘛。
这个也不是给快手做广告，我觉得这是一种现象吧。
所以我认识年轻人都通过快手认识，然后呢，再跟他们约我说，比如说给他们留言，老师，我说你这个表演很好玩，我说，我是一个来自上海的摄影师。
我想拍一些关于东北年轻人的肖像，然后呢，我给他付一个负责一个pdf说，这是我以前拍的作品，你可以看一下。
如果你有兴趣的话，我们可以聊个天。
我会很主动地去问他们就是。诶，你日常熟悉在什么地方，什么咖啡吧呀，酒吧什么旅店啊，或者什么地方，我们就去那个地方拍自主。里面有几张比较经典的照片，就是一个是那个小男生，就是坐在沙发上。
他是在表演反串的，当时是看到他那个表演就觉得很很佳嘛，他非常的有这个戏剧性，然后就跟他联系，他也很高兴，就接受了拍摄。他打扮是正常的，就是小男生那种打扮，但是他会有。
他会有带有很多装备嘛，就是在拍的时候，我说，我可能要拍一个这样的一个照片。
他表演里面那个场景，他可能瞬间就坐下来，坐在沙发上，然后开始化妆。土粉可能比一般的女孩子还要熟练，就那种状态很快。
然后就画好了。嗯，我那个相机就是差不多有450斤吧，就是加上三条架，它相当于是一个盒子。
要把那个盒子组装成一个相机，就是镜头也都是分开的，就是跟我们小时候在电影里面看到什么。
就是有一个冒个烟的那个相机是一回事儿，我是在那个灌布里面，就是我会拿个纳勒布把自己遮住。
他其实看不到我在拍他，或者我怎么拍他，然后我可能会在现场不说话，或者说刻意进行一些。
呃，引导啊，这个引导可能更多的是谈一些，就是那种很无聊的事情，很琐事的事情。
然后我可能就是躲在那个相机的背后，去观察他某种比较好的一种某种姿态，然后就拍摄下来，拍完之后才会跟他聊聊天。他说，哎，要不要跟我爸妈吃个饭啊什么什么的。
然后才会聊到啊。原来他是被亲生父母抛弃的，然后现在跟着这样的一个家庭，然后以及他在上面表演赚一些这样的。
主题和流量他也没有上学辍学了，不是说他现在的父母不让他上学，是他本身可能也不想读书了。
然后就在外面在酒吧里面上班，然后再做这样的快手，现在可能好像被消耗了，还是干嘛了，他后来也没再发了。
我拍了很多年轻人，男男女女，他们也穿着很漂亮的衣服啊，背着很时髦的包。他的这种不一样，他很难从一个外表上面去做一些判断，其实，但他可能在某种不经意间的这种情感和情绪的流露，可能能够。
表达出某种东西就很微妙的那种感觉。
其实我跟他们在街上一般开车围住吧，也会走走，偶尔会走路，因为拍的时候会走路，我只会在冬天才去拍摄，所以每次温度都是在零下230度就那种很冷，但是呢，因为北方风又不太大，他他，你又能够承受，然后你去走那个土地你，你很明显能够感受到那种那个沙沙的声音，就是，而且附近也没啥人，因为一般人不会在外面走。
所以你能够很清晰地听到自己的心跳，你也能看到你的热气一下子冒出来，然后就在。
结果上给截住了，相机也会冷，特别快。就这种肉体上的这种身体上的这种极度的严寒，他一方面就是阻碍了我们的思考，就是我，我根本没有心思想那么多，但另一方面就是他让我更加的。
真正的在某种程度上可以做到一点点身体的。这种感同身受就是心理上很难，关键是一种内在的这种情感上的一种某种挫败或者挫折。这个东西如何用影像去表现，可能是我一直想要思考的。
我可能更想做的是一种视觉上的一种东西，就希望能够给他们拍下这样的一些相像照片啊。所有的照片都是我们可拍摄对象一个共谋的过程吧。
每天有几一张照片的生产你，你特别需要那种能够打动你自己内心的那种时刻，然后你用影像吧把它留下来。如果运气好，可能会某种传播或者进入市场，或者进入画廊。
或者什么摄影街可能会有让更多的人看到，但是没有更多人看到，其实也没关系，我觉得这个是最重要的。
第四位讲述者蔡胜相是一位自由摄影师，蔡胜湘的主业，其实是一个企业的管理者，摄影只是他多年的爱好。
但蔡胜相拿起相机一拍就是三十年。
我是圣师蔡胜相生活在湖建的湖州，已经从事肾三十年了，我大学的时候，八六年就开始适应了。这个工作之余，我就把这个记录这些东西慢慢作为我的第二职业。
我以前走到哪里，我的小相机，他会背着随身带着我都没拍过领导，我全部都是拍老百姓。
2020年的九月，蔡成像进入了一家机械铸造厂，用手机派下了疫情过后铸造工人，复工复产的工作和生活日常。
这个工厂呢是我，是我学长的工厂，它是筑铁，它是做各种零件呢，有大的有小的有给外资企业的，也有给动车的。
这个工厂呢，它是在农村，在深山老林里边。
因为他环保做的也挺好的，也没有什么污染，离市区差不多有六十公里，所以我就约了，就过去看了一下，看了一下，我总共去了三次。
第一次是白天去白天去整个工厂了，解了一下功能有七十几个，大部分是外地的，现在这个年纪都是呃，老了，有五十几岁了，年轻的没有一般，也就四十岁以上。
我跟他老板是同学嘛。
然后跟他们我一进去，他们都跟我也是兄弟一样的，我第二次去第三次去。唉，但是你又来了啊，注意安全啊，哪里怎么样，怎么样，他们更好交流。 在充满铁锈味儿的厂区里，摄影师发现了光着膀子浇筑的老师傅陈和平。
蔡胜像捕捉到了陈和平建设的背影和工作时的专注。
陈和平浇筑时静态的动作，让人联想到著名的雕塑作品制贴兵者陈和平，他是山西那边。
啊，山西住宅功能很多的城市户，他比较年轻，好像是四十来岁吧。我记得啊，他一开始的时候不乐，后面就是纯身汗了。
他这个动作啊，跟雕塑一样的，他每天都是这么一个固定的。你看那个手靠在他这个膝盖上面，他的牛仔裤啊，抹得破了，然后再补两块，那里面他跟雕塑一样，天天就这么做。 机械铸造是一项很危险的工作，浇筑的时候，铁水的气温高达一千多摄氏度。
如果不熟练的话，一不小心就会把鞋子融化。
所以像这种工厂，工人都是年纪稍长的熟练工。
在这个工厂里，工人的收入是按件儿算钱，大多数都是夫妻俩搭配着干活，这样能提高不少效率。一般情况是男工人负责铁水浇筑，女工人负责做沙漠或者是清理牙块儿。
蔡胜相就拍摄了几张夫妻俩配合做沙漠的照片。
照片里他们动作娴熟，一看就是劳工人，其中一位女工人甚至是赤脚上阵，胡奇兰的配合嘛，女的就配合了，帮他打下手了，把那个压重块搬开了，还有做那个杀刑了，他那个老婆把这个杀刑做完以后。
要把它那个要框先给它固定好，那个正好那个起码有有230公斤嘛，搬来搬去的，天天都是干着活。
肌肉花大的很辣，他有的是夜班嘛，有的是百班嘛。他有些就是下午起来做沙行，然后晚上继续做，做到凌晨两三点铁水到晚他就回去休息了。在这里收入还挺可观的。 一般情况，工人在这边呢，收入他每个月都会达到九千多一万左右。
因为我那个同学呢，他跟这个功能是比较很要好，它对功能人跟对自己家里人一样呢。
很多工人来了以后就舍不得走。
然后它有盖了一些环子，后面很多都是外地来的，这呼吸量一起在这里，有的小孩在这边的念念，小学初中那都有。
他们这些就上班之后，平时也很少下山，很少到城里去就有，有几家他有小孩嘛。小孩晚上会住在学校，有的有的小孩在小学的，离这里还比较近，他小孩会回来。 在老板为员工们盖的三层楼的宿舍里，蔡成像发现了正在喝酒的老猪。
老周今年五十岁，梁斌有点儿半白，他光着膀子，停着啤酒肚，穿着大裤衩儿，正仰头大口喝酒。
他这民营工人大部分是比较。
平凡了，像你一个喝酒的那个老舟呢。湖北过来的，待这里已经八九年了，他的老周是这样子的，他每个人，他的熟色，他那个胳膊里边是他的船铺。
外面是他的简易的厨房。
他这个老周是单身一个人啊，他没有带老婆过来。对，所以它是很简单。中午三层楼的这个房子里面，他在一楼吧。
功能就是走过来走过去的，他们哪里有好吃的串串，所以煮一点吃一下喝喝酒嘛啊，没什么事情，干完活就喝点酒就睡觉休息嘛。
生活过得很简单。
同学，工厂跟自己工厂是一样的，哎，跟这些工人呢，他们对你都是非常友好的。
在这种场景下，拍的东西都是比较自然，像我们要从来不喜欢摆拍的，所有的东西都是直接拍成就行了，因为它功能干它的活，我们就不要去打搅它。
别人不知道你要拍他的时候，你已经把他拍好了，这个照片其实是最自然的，等别人知道你要拍他了，那个时候你就在拍。
就是一个场景呢，他就会无形中就破坏了拍这个故事，拍一些记录事件，让手机拍已经挺够的，我觉得我们平时没带相机的时候碰到一些情况，我们就手机拍啊，还有手机有优点。
他的优点比较隐蔽性，大家拿手机拍都不戒备。
你看个相机，人家马上就眼睛瞪大了去，还感同样一个场景，不同的人进去拍，他肯定拍出来的东西都不一样。
因为每个人有自己的思想，每个人自己的学过的专业知识，学的人生的经历都不一样，所以你观察的东西跟别人也会不一样。
很多人能够看到你的想法了，那你这张图片就是成功了，就是好作品了。
听完四位核赛获奖摄影师的讲述，不知道你是否对计时摄影有了新的认识，其实摄影的美有很多种。
可以是光影交错，色彩饱满的风光片，可以是田野调查师的深度思考，还可以是日常生活的随意抓拍。
为了赋予世界意义，你必须通过取景器融入每张照片。
著名纪实摄影师布列松的这句话影响了后代很多的摄影人什么是好的摄影，其实没有一个标准答案。
目前疫情这场全球性的大灾难改变了我们很多人的生活，在瞬息万变的当下，记录显得尤其重要。 今年年初，小米联合了十四位和赛获奖摄影师。
也包括今天的几位讲述者，请他们带着小米手机走进生活，记录真实的日常。
今天我们也邀请正在收听节目的你拿起自己的手机，记录你看到的时代和你的生活，参与这次的小米手机摄影大赛。
你可以用手机拍下春运路上的辛酸苦辣，也可以拍摄留守城市的静态日常用照片说出你的故事，参赛详情，你可以到故事fm的微信公众号回复中国摄影师这个关键词来获得推送链接。在这个推送文章里啊，拉到最下面你就能看到报名入口这个摄影大赛有非常丰富的奖品设置，如果有兴趣，非常推荐你去试一试。
你现在正在收听的是亲历者自述的声音。节目故事fm我是主白哲，本期节目由马达制作声音设计，孙泽宇实习生朱思维，感谢您的收听，咱们下期再见。
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一年之后，战火中的女孩儿获得了世界新闻摄影比赛大奖。
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刚才提到的世界新闻摄影比赛，他是几位荷兰摄影师于1955年在荷兰阿姆斯特丹创办的。
所以他在中国也被翻译为核赛奖。
这个奖项原本是为了鼓励那些勇于冲向最危险地带的新闻工作者，后来他发展成为了世界文明的纪实类摄影奖项，用照片激发更多思考。 虽然这个世界上最顶尖的摄影大奖是远在欧洲，但其实他离中国人并不遥远。
尤其是近十几年里，很多中国摄影师的名字都出现在核赛奖的获奖名单里。
在这些中国摄影师的镜头下，我们看到了不一样的中国。
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其中有一张照片里耍红人，右手握着短边走向躲在角落表情惊恐的猴子。
这张单幅作品驯猴人获得了第58届和赛奖，自然环境类单-1等奖，我叫出永志，目前占据在安徽安庆摄影九八年，到现在已经三十年了吧。我的镜头基本上都是关注的，都是几层生活的普通人的喜怒来哀乐小人物杀身上的散发的呢，其实恰恰是有很多很大的一种能量在身上。 这几年楚永志还拍摄过，因为车祸失去双腿的儿童，精神病人，留守老人和留守儿童等等题材。
去年十月，楚永志在福建省光泽县走访的时候，发现了一个养鸭人。
这个养牙人有点儿特殊，村里人都叫他小个子，因为他的身高只有一米二，但他个头虽然小，却是家中最有威望的大哥。
和以往的拍摄方式不同，这次楚永志拿了一个小米手机去拍这个故事，这个小个子呢，他名字叫崔光新，今年52岁。
那个崔光新的他的家庭是这样的，首先是很贫苦，然后特别是他的父亲比他更瘦小单薄，父亲的身高也不高。
然后他的母亲呢，也是体弱多病，然后上小学期间呢，他就是看到父母亲这么辛劳，以后呢，他就毅然的放弃的学业，就是帮着父母去种田。
那么小就年纪以后，就是尝尽了人间的艰辛。然后21岁那年，他父母亲相继去世了，留下了一个十二岁跟九岁的弟弟和一个三间木板房。然后他就呃，也是当时那很困难，就是问乡亲们借了钱。
那安葬了父母亲。当年他是晚上的时候呢。三兄弟桌上就一碗萝卜干，喝一碗白菜，它就小个子，它就含着泪告诉他两个弟弟，他将有哥哥在叫他们不要怕也不要担心。
各个一定帮助你们抚养成人，我们的日子又会好起来。他后来呢，为了更赚多的，更多的钱呢，就到浙江。
横店做那个，嗯，门童迎宾那时候做银宾门童的话，每个月能赚八百多块钱的工资，是吧？把这个钱攒下来，你看，你看，九十年代的时候八百块钱算高工资了啊。把这个钱攒下来以后呢，寄到家。
他家里就厚起来了，而且不仅是厚起来，而且富起来了。
1990年，他就盖了第一栋那个120的砖木平房。 你看有一张照片是天生我才必有用这个字呢，还有个财杂写错了，他请人写的。
在自己的撰幕那个拼房墙面上找人写了一个天增，五财必有用，然后激励自己，奋发投降。
我当时确实跟这个当地的一个媒体的民美日报的摄影师记者过去。
当他把这个信息告诉我的时候，我首先是觉得，哎，这个有意思啊。我当时是觉得是作为很作为很好的人物故事牌。
当时我们去的时候刚好那一天是他刚好在那个鸭塘里面放鸭成千上万只那个小鸭子啊，在他身边都像听他的话一样的。这时候，他就好像是个鸭子里一样的指挥着这个千军万马，很有感觉，俨然看不出他是一个身材只有一米二的一个一个小个子，他经营压场嘛，然后带着两个弟弟在养鸭，他主要的精力在压场上，然后他弟弟呢兼顾，帮他养鸭，同时也帮助其他的做些那个把人家收割稻子啊等等一些事情，一家厂就是帮他也带来了很多利益，然后让他也改变了他家庭的整个困境。
其实对我最初的印象呢，尽管他的个头不高，其貌也不扬，但他给人第一感觉就是路观向上包容。24岁下半年的时候。
在相机的帮助下，他就娶了邻乡的一位善良的女子为妻。这个家内去一个烟火气，崔光进呢，这个小个子呢，她的劲头更足了，到了九六年的时候呢，他就给他大地底下找了个对象。陈明对他们也是搞目相看的。
第一次去的时候，他的鸭棚吊子去，在他大弟媳妇呢，就跟我讲，他大哥真的是好，然后很多那个做父母都做不到，他大哥都做到的，他家里面你看呢，有一张不是全家在一起吃饭吗？坐在一起的时候，你看都是全家，以他为中心，家里面那个那个氛围也很好，而且大家呢，从小的到弟弟到儿子到媳妇都非常尊重他。
老房子是天真，我才必有用。新房子你应该家里面就是那个挂上了那个家和万事兴一个刺绣。
这个也许是告诉他自己，告诉兄弟们，这个家不能分他最打动我的一张其实眼泪打转的那一张他因为在人到中年以后呢，讲到往事的时候。
他觉得是自己。呃，以前吃得这么的苦，遭到这么的能诽谤也好，那种说闲话也好，他觉得那个跟我们聊天的时候，他眼睛里面我就用长轿。小米手机拍过来，拉过来一看，他眼眼眼睛发红。
就这么一个，一个瞬间，就是他觉得。
哎呀，这一路走过来，自己还真的是不容易哈，把这个当时碰到这些困难，他都咬牙坚挺过来了。
嗯，眼中带了很多泪花手机拍呢，他是让那个被射着，他没有太多的警惕。你像相机拿出来以后被试人呢，在你镜头面前可能又是另外一种表现了。
当然，摄影是一种侵犯，它首先就是是一种侵犯性的一种一种行为。所以我的一种摄影经验就是我一般去的时候能够上级的，不会很快掏出来。
因为跟他沟通以后诶，他觉得他所有东西，知道你拍摄的意头了，以后他才在你面前展现他的最真实的自己，否则的话。
你去了以后就拍那种那种的，你感觉以后哎，你是拿到一些一定要不错的瞬间。
但恰恰呢，尼卡斯让他没有完完全把放松自己没有没有跟你的镜头对话一样的，那就是可能效果就不一样。
他现在过得很好，然后也每天没事的时候喝点小酒，在家里面跟大弟弟聊聊天，像里面也开开玩笑，日子过得蛮好的。 第二位讲述人李怀峰是一位自由摄影师。
十年前他自学摄影，琢磨出了一套自己的摄影理念，我叫李怀峰，我是山东省济宁市兖州区人，我今年是52岁。我从事摄影呢，是2011年买的第一部单反相机。
拍到现在吧，一直在拍我这个接触摄影城市巧合呃，我是一零年上上海参加世博会，我一个朋友在上海，然后我们去看世博会。
那时候是是那个傻瓜相机就那种小卡片机。
当时我朋友就说，你看这世博会上人家都是单反相机，你买个单反玩吧。
以前的卡片机都是傻瓜，像机拿过来直接拍就行，单反相机咱以前没拍过也不会拍，想办法学吧，就正好我们这当地老年大学有一个那个摄影班儿嘛。
在老年大学那什么都拍那拍花也拍过拍夜景啊，拍模特啊，我记得就是一六年，应该是有一个讲座。
当时他讲了一副照片，对我影响很大，越在女孩儿那一张被燃烧蛋烧后背的那张，从那个村庄里跑出来那一张照片。
当时那张照片改变了越战当时就想拍这种照片，拍记录照片纪实的照片，感觉这种照片价值比较大，因为你拍的这个现状，你现在拍了，有可能五年十年，但是变化了，它没有了。
然后就应该转向拍人文拍技师。
2020年九月，他在河北涉县拍摄窑洞的时候，发现当地有一个上个世纪六十年代就建成的烧结料厂。
今天仍然在运作。这次李怀凤带着最轻便的手机走进了烧结料厂，我平常基本上就是拿手机。
看到什么就就用手机记录下来，因为方便，你不可能每天都背着相机。
九月初，应该是我，正好是在涉县就河北涉县呃，拍摄这个太行山老百姓的秋收，然后接到这个手机，以后呢。
我就抽出时间就是专门拍这个天铁的烧街料厂的这么一个复工复产的一个场景，他的全称是天津铁厂，他这个这个厂呢是当时就是六十年代备战的时候，然后中央里面专门在山里边搞了这么一个三线的一个场子就是为了这个。
以后就是一旦那时候呃，给中苏关系紧张的时候，厂子就建到这个山太行山里边了，他很大，这个厂里面光员工在四万人左右，加上这个孩子枷锁，然后就整个就在十万人左右吧。
里边就是什么都有百货公司，电影院，法院，公安局，什么都是他们整个的铁厂学校，它就是一个社会，就相当一个一个小县城似的。
他这个只是就是铁厂的第一道工序，就是人家把那个矿石拉过来，他们是第一个关口，就是抽检检验合格以后就卸货，卸完货以后。
把它集中起来清洗清洗完以后再把它集中高炉那边就输送输送到就是下一步就是高炉上练，准备去练铁去了。
肉眼看到吧，就是反正色彩是比较杂乱，这就是光线比较复杂，就这个烧街料厂以前都是露天的，上面没有这个，没有这个棚子，这个棚子就是近一一年才改的，因为怕呃粉尘嘛污染嘛，然后就全部都加装了这个塑料钢结构的这个塑料大棚嘛。所以。
感觉黑白照片吧，更能突出这个厂房的形式，这样把那个不必要的那个色彩比较杂的那个吧就过滤掉了。
器材只是一个工具，关键还是你拍的是是什么人，记住的就是照片的内容。 呃，没有人去去去说他的这个，这个照片用什么相机拍的。
呃，用什么镜头拍的没没，很少有。 第三位讲述者陈荣辉做了近十年的媒体记者，他在杭州本地报社做过社区新闻，也曾经一个人飞去过欧洲，去近距离的接触叙利亚和阿富汗的难民。
逃往欧洲的这个过程，这些年里，陈荣辉完成了即时摄影到艺术摄影的转变，在摄影这条路上，他一直在探索更多的可能性。
大家好，我是摄影师陈荣辉。
然后我现在在耶鲁大学艺术学院读摄影的mfa。
我出生在浙江丽水晋云县，对一个山村吧，跟着外公外婆，因为爸妈都在外面打工嘛，觉得非常定心的留守儿童以前对，然后一直到上小学的时候才到县城，然后就父母回来。
然后就开始跟他们起生活。
所以我的创作当中，其实还还是会有很多这种小时候的这种感觉吧，那种状态对，虽然说我拍摄的是城市里的东西。
但是可能找的一些视角或者什么，他可能不是那么的打个引号的，高大上，我可能更关注一些比较边缘或者边界的地方。 2013年，陈荣辉拍摄了他当时生活的城市，杭州和杭州周边地区的石化产业景观。
这组照片后来被命名为石化中国。
照片中巨大的石化工厂横亘在农田景区，甚至是居民区之间，空气里蒙上了浓浓的雾气。
之后，陈荣辉又带着他那四十多集那大画幅相机跑遍了那些建在城市郊区的主题乐园，拍下了中国版的金字塔，凯旋门和诸多剧公园。
探索边际的延续，是陈荣辉开始思考年轻一代和城市的关系。
从2016年开始的每个冬天，陈荣辉都会背着相机和两米高的三角架，一路向北走放黑龙江的伊春，弗拉尔基和龙井等边境城市，记录东北年轻人的生活状态。 就我很喜欢，有一个摄影师叫呃，奥古斯特桑德，他说的一句话就是他说他他的影像。艺术创作也没有什么秘密，主要就是ceo，而不是责任。 看观察思考，我觉得这个路径比较重要，因为我们在当下做很多事情的时候，特别是做新闻报道或者说做一些资讯的时候，我们容易去下判断嘛。
呃，影像艺术一个比较好的东西，就说你，你说的不管有多好，但是你照片拍不好啊，等于就是白费。
所以对于我来说，最重要的就是我到现场去看，因为我之前没有去过东北，我第一次是去了一春，到了一春之后，当时雪特别大，因为那个地方也是雪乡嘛，下了飞机之后差点都没走到停机场，那没走到那个候机楼。
坐出租车到酒店根本出不去，天天窝在那个当地的唯一的一家，那个什么七天还是汉庭，我忘记了，就这个酒店里面看着外面就下大雪，那个时候我记得很清楚，一六年的十二月份开始有了那个快手抖音。
当时有新闻在说嘛，就讲东北一般人都在用快手什么的，我就觉得很好奇，然后我就把那个快手。
下载打开看看附近的人的表演，然后我觉得这是一个很好的切入点。让我去观察东北的年轻人，他们会经常唠嗑。其实很多人的表演就喊麦嘛。
这个也不是给快手做广告，我觉得这是一种现象吧。
所以我认识年轻人都通过快手认识，然后呢，再跟他们约我说，比如说给他们留言，老师，我说你这个表演很好玩，我说，我是一个来自上海的摄影师。
我想拍一些关于东北年轻人的肖像，然后呢，我给他付一个负责一个pdf说，这是我以前拍的作品，你可以看一下。
如果你有兴趣的话，我们可以聊个天。
我会很主动地去问他们就是。诶，你日常熟悉在什么地方，什么咖啡吧呀，酒吧什么旅店啊，或者什么地方，我们就去那个地方拍自主。里面有几张比较经典的照片，就是一个是那个小男生，就是坐在沙发上。
他是在表演反串的，当时是看到他那个表演就觉得很很佳嘛，他非常的有这个戏剧性，然后就跟他联系，他也很高兴，就接受了拍摄。他打扮是正常的，就是小男生那种打扮，但是他会有。
他会有带有很多装备嘛，就是在拍的时候，我说，我可能要拍一个这样的一个照片。
他表演里面那个场景，他可能瞬间就坐下来，坐在沙发上，然后开始化妆。土粉可能比一般的女孩子还要熟练，就那种状态很快。
然后就画好了。嗯，我那个相机就是差不多有450斤吧，就是加上三条架，它相当于是一个盒子。
要把那个盒子组装成一个相机，就是镜头也都是分开的，就是跟我们小时候在电影里面看到什么。
就是有一个冒个烟的那个相机是一回事儿，我是在那个灌布里面，就是我会拿个纳勒布把自己遮住。
他其实看不到我在拍他，或者我怎么拍他，然后我可能会在现场不说话，或者说刻意进行一些。
呃，引导啊，这个引导可能更多的是谈一些，就是那种很无聊的事情，很琐事的事情。
然后我可能就是躲在那个相机的背后，去观察他某种比较好的一种某种姿态，然后就拍摄下来，拍完之后才会跟他聊聊天。他说，哎，要不要跟我爸妈吃个饭啊什么什么的。
然后才会聊到啊。原来他是被亲生父母抛弃的，然后现在跟着这样的一个家庭，然后以及他在上面表演赚一些这样的。
主题和流量他也没有上学辍学了，不是说他现在的父母不让他上学，是他本身可能也不想读书了。
然后就在外面在酒吧里面上班，然后再做这样的快手，现在可能好像被消耗了，还是干嘛了，他后来也没再发了。
我拍了很多年轻人，男男女女，他们也穿着很漂亮的衣服啊，背着很时髦的包。他的这种不一样，他很难从一个外表上面去做一些判断，其实，但他可能在某种不经意间的这种情感和情绪的流露，可能能够。
表达出某种东西就很微妙的那种感觉。
其实我跟他们在街上一般开车围住吧，也会走走，偶尔会走路，因为拍的时候会走路，我只会在冬天才去拍摄，所以每次温度都是在零下230度就那种很冷，但是呢，因为北方风又不太大，他他，你又能够承受，然后你去走那个土地你，你很明显能够感受到那种那个沙沙的声音，就是，而且附近也没啥人，因为一般人不会在外面走。
所以你能够很清晰地听到自己的心跳，你也能看到你的热气一下子冒出来，然后就在。
结果上给截住了，相机也会冷，特别快。就这种肉体上的这种身体上的这种极度的严寒，他一方面就是阻碍了我们的思考，就是我，我根本没有心思想那么多，但另一方面就是他让我更加的。
真正的在某种程度上可以做到一点点身体的。这种感同身受就是心理上很难，关键是一种内在的这种情感上的一种某种挫败或者挫折。这个东西如何用影像去表现，可能是我一直想要思考的。
我可能更想做的是一种视觉上的一种东西，就希望能够给他们拍下这样的一些相像照片啊。所有的照片都是我们可拍摄对象一个共谋的过程吧。
每天有几一张照片的生产你，你特别需要那种能够打动你自己内心的那种时刻，然后你用影像吧把它留下来。如果运气好，可能会某种传播或者进入市场，或者进入画廊。
或者什么摄影街可能会有让更多的人看到，但是没有更多人看到，其实也没关系，我觉得这个是最重要的。
第四位讲述者蔡胜相是一位自由摄影师，蔡胜湘的主业，其实是一个企业的管理者，摄影只是他多年的爱好。
但蔡胜相拿起相机一拍就是三十年。
我是圣师蔡胜相生活在湖建的湖州，已经从事肾三十年了，我大学的时候，八六年就开始适应了。这个工作之余，我就把这个记录这些东西慢慢作为我的第二职业。
我以前走到哪里，我的小相机，他会背着随身带着我都没拍过领导，我全部都是拍老百姓。
2020年的九月，蔡成像进入了一家机械铸造厂，用手机派下了疫情过后铸造工人，复工复产的工作和生活日常。
这个工厂呢是我，是我学长的工厂，它是筑铁，它是做各种零件呢，有大的有小的有给外资企业的，也有给动车的。
这个工厂呢，它是在农村，在深山老林里边。
因为他环保做的也挺好的，也没有什么污染，离市区差不多有六十公里，所以我就约了，就过去看了一下，看了一下，我总共去了三次。
第一次是白天去白天去整个工厂了，解了一下功能有七十几个，大部分是外地的，现在这个年纪都是呃，老了，有五十几岁了，年轻的没有一般，也就四十岁以上。
我跟他老板是同学嘛。
然后跟他们我一进去，他们都跟我也是兄弟一样的，我第二次去第三次去。唉，但是你又来了啊，注意安全啊，哪里怎么样，怎么样，他们更好交流。 在充满铁锈味儿的厂区里，摄影师发现了光着膀子浇筑的老师傅陈和平。
蔡胜像捕捉到了陈和平建设的背影和工作时的专注。
陈和平浇筑时静态的动作，让人联想到著名的雕塑作品制贴兵者陈和平，他是山西那边。
啊，山西住宅功能很多的城市户，他比较年轻，好像是四十来岁吧。我记得啊，他一开始的时候不乐，后面就是纯身汗了。
他这个动作啊，跟雕塑一样的，他每天都是这么一个固定的。你看那个手靠在他这个膝盖上面，他的牛仔裤啊，抹得破了，然后再补两块，那里面他跟雕塑一样，天天就这么做。 机械铸造是一项很危险的工作，浇筑的时候，铁水的气温高达一千多摄氏度。
如果不熟练的话，一不小心就会把鞋子融化。
所以像这种工厂，工人都是年纪稍长的熟练工。
在这个工厂里，工人的收入是按件儿算钱，大多数都是夫妻俩搭配着干活，这样能提高不少效率。一般情况是男工人负责铁水浇筑，女工人负责做沙漠或者是清理牙块儿。
蔡胜相就拍摄了几张夫妻俩配合做沙漠的照片。
照片里他们动作娴熟，一看就是劳工人，其中一位女工人甚至是赤脚上阵，胡奇兰的配合嘛，女的就配合了，帮他打下手了，把那个压重块搬开了，还有做那个杀刑了，他那个老婆把这个杀刑做完以后。
要把它那个要框先给它固定好，那个正好那个起码有有230公斤嘛，搬来搬去的，天天都是干着活。
肌肉花大的很辣，他有的是夜班嘛，有的是百班嘛。他有些就是下午起来做沙行，然后晚上继续做，做到凌晨两三点铁水到晚他就回去休息了。在这里收入还挺可观的。 一般情况，工人在这边呢，收入他每个月都会达到九千多一万左右。
因为我那个同学呢，他跟这个功能是比较很要好，它对功能人跟对自己家里人一样呢。
很多工人来了以后就舍不得走。
然后它有盖了一些环子，后面很多都是外地来的，这呼吸量一起在这里，有的小孩在这边的念念，小学初中那都有。
他们这些就上班之后，平时也很少下山，很少到城里去就有，有几家他有小孩嘛。小孩晚上会住在学校，有的有的小孩在小学的，离这里还比较近，他小孩会回来。 在老板为员工们盖的三层楼的宿舍里，蔡成像发现了正在喝酒的老猪。
老周今年五十岁，梁斌有点儿半白，他光着膀子，停着啤酒肚，穿着大裤衩儿，正仰头大口喝酒。
他这民营工人大部分是比较。
平凡了，像你一个喝酒的那个老舟呢。湖北过来的，待这里已经八九年了，他的老周是这样子的，他每个人，他的熟色，他那个胳膊里边是他的船铺。
外面是他的简易的厨房。
他这个老周是单身一个人啊，他没有带老婆过来。对，所以它是很简单。中午三层楼的这个房子里面，他在一楼吧。
功能就是走过来走过去的，他们哪里有好吃的串串，所以煮一点吃一下喝喝酒嘛啊，没什么事情，干完活就喝点酒就睡觉休息嘛。
生活过得很简单。
同学，工厂跟自己工厂是一样的，哎，跟这些工人呢，他们对你都是非常友好的。
在这种场景下，拍的东西都是比较自然，像我们要从来不喜欢摆拍的，所有的东西都是直接拍成就行了，因为它功能干它的活，我们就不要去打搅它。
别人不知道你要拍他的时候，你已经把他拍好了，这个照片其实是最自然的，等别人知道你要拍他了，那个时候你就在拍。
就是一个场景呢，他就会无形中就破坏了拍这个故事，拍一些记录事件，让手机拍已经挺够的，我觉得我们平时没带相机的时候碰到一些情况，我们就手机拍啊，还有手机有优点。
他的优点比较隐蔽性，大家拿手机拍都不戒备。
你看个相机，人家马上就眼睛瞪大了去，还感同样一个场景，不同的人进去拍，他肯定拍出来的东西都不一样。
因为每个人有自己的思想，每个人自己的学过的专业知识，学的人生的经历都不一样，所以你观察的东西跟别人也会不一样。
很多人能够看到你的想法了，那你这张图片就是成功了，就是好作品了。
听完四位核赛获奖摄影师的讲述，不知道你是否对计时摄影有了新的认识，其实摄影的美有很多种。
可以是光影交错，色彩饱满的风光片，可以是田野调查师的深度思考，还可以是日常生活的随意抓拍。
为了赋予世界意义，你必须通过取景器融入每张照片。
著名纪实摄影师布列松的这句话影响了后代很多的摄影人什么是好的摄影，其实没有一个标准答案。
目前疫情这场全球性的大灾难改变了我们很多人的生活，在瞬息万变的当下，记录显得尤其重要。 今年年初，小米联合了十四位和赛获奖摄影师。
也包括今天的几位讲述者，请他们带着小米手机走进生活，记录真实的日常。
今天我们也邀请正在收听节目的你拿起自己的手机，记录你看到的时代和你的生活，参与这次的小米手机摄影大赛。
你可以用手机拍下春运路上的辛酸苦辣，也可以拍摄留守城市的静态日常用照片说出你的故事，参赛详情，你可以到故事fm的微信公众号回复中国摄影师这个关键词来获得推送链接。在这个推送文章里啊，拉到最下面你就能看到报名入口这个摄影大赛有非常丰富的奖品设置，如果有兴趣，非常推荐你去试一试。
你现在正在收听的是亲历者自述的声音。节目故事fm我是主白哲，本期节目由马达制作声音设计，孙泽宇实习生朱思维，感谢您的收听，咱们下期再见。